藝發局將已經批予香港戲劇協會的資助中途削減，來年不再資助，康文署亦表示不會為來屆香港舞台劇頒獎禮提供或贊助場地。事緣藝發局不滿劇協去年頒獎禮中所作出的一些安排，劇協召開記招回應藝發局發出的新聞稿，然後雙方的支持者均有發聲。表面上看，與普通社會新聞並無二致。然而，當中不少細節透露出強權的欺凌和民間的不滿。
首先，藝發局所發新聞稿充滿錯誤。新聞稿指控劇協「沒有主動跟本局商討偏離以往的做法」，實情是劇協從來不會在頒獎禮舉行前與藝發局商討甚麼；將漫畫家尊子和記者蔡玉玲等嘉賓歸類為「文化藝術界外」，意味着藝發局不知道漫畫一向是重要的藝術，也不知道中國一向頒發「優秀新聞文化工作者」獎項；最有趣的，是連時序也寫錯，將9月29日發出的削減資助信函說成11月下旬發出，難道將發出日期篡改推後兩個月便可以證明相關決定經過「深入了解及討論」？
前特首林鄭月娥曾於2021年說過，「紅線」已經非常清晰。既然那麼清晰，頒獎禮拿來作為談論的題材，為何會成為禁忌，甚至成為削減資助的一個「理由」？
事實剛好相反，紅線並不清楚，主持人一分鐘的紅橋紅線含蓄對話，已經被認為犯了嚴重政治錯誤，彷彿香港已退變成中國大陸。
劇協的反駁、劇協主席馮祿德在記招情理兼備的發言，瞬間引發共鳴。某公民記者平時在社交平台出帖，一般會有一二千人讚好，今次她以4千多字巨細無遺記錄記招內容，超過6千人讚好。另一位傳媒中人，將藝發局新聞稿列印出來，然後寫上馮祿德的逐點反駁內容，新聞稿「體無完膚」；他將手寫稿放上社交平台，讚好數目較平時多二十幾倍。
在理性的年代，如果自己理虧，必須小心出手，以免進一步激發民憤。這個基本常識，今時今日已經不再適用。新時代怎樣處理事件？第一，將事件升級，由上級出手。藝發局不可能回應自己的錯誤，遂由文體旅局局長楊潤雄出手指控劇協「本末倒置、混淆視聽」。
第二，局方和支持者既然不會逐步回應反駁，所用「解釋」要麼含糊其辭，要麼繞過相關論點以政治、國安理由反擊。《巴士的報》社長盧永雄認為藝發局與劇協是母子關係，母親停給錢兒子，並無不妥。
將問題講得最透徹的是親建制導演高志森。他沒有像藝發局、文體旅局般轉彎抹角，直指問題核心：尊子和蔡玉玲「代表著一種立場，國安法立了之後，仍然有人死心不息，去推動一種反中、反政府、反國安的對抗」，這對藝發局和康文署是「政治風險」，所以需要「畫了底線，不給資源」。「你邀請嘉賓的意圖，想宣示一個甚麼的政治取向，心知肚明，在耍賴玩手段，你應該預測到玩手段的後果。」「全部背後都有意思有意圖，撫心自問就知。如果你說我不知，如果你敏感度這麼低，這些人無資格做戲劇這一行，你要轉行。」
一言以蔽之，香港已經墮落到立場先行的境況。當一個人被標籤成「政府不需要的人」，便會被千方百計被「社會性死亡」，意圖與他們維持關係的人和機構，也有可能遭受報復。
換言之，以往的合作關係，通通變成監控、審查關係。以後，乖孩子才可以有糖吃，然後集體欺凌沒糖吃的孩子。◇
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