在中國傳統神話世界裏，孫悟空和哪吒是兩位「反叛者」。孫悟空大鬧天宮，哪吒大鬧海龍宮，他們的故事承載著古代民間對政府的不滿。然而，當這些反抗符號近年被搬上現代銀幕和遊戲螢幕時，卻被中共轉化為意識形態的棋子，反叛英雄在不知不覺中被收編。
2025年春節檔，《哪吒之魔童鬧海》席捲中國影院。哪吒挑戰無量仙翁及天界規則的形象讓不少年輕觀眾聯想到現實中的壓迫與反抗，「我命由我不由天」情緒在年輕一代中激起共鳴，尤其是那些對社會不公感到憤怒的人。
然而，大量影評人、小粉紅、甚至工聯會立法會議員陳穎欣興奮地解讀道：「哪吒對抗的不是天庭，而是美國霸權！」這種解讀看似牽強，但細看電影的細節，一些反美符號確實顯眼得難以讓人相信純屬巧合，例如疑似美國綠卡、白宮、貨幣標誌、拜登及COVID-19病毒；甚至讓人懷疑這是製作團隊為了通過中共電檢審查而刻意加入的「保護色」。
客觀來說，《哪吒2》甚至成為了中共官方的宣傳工具，例如到聯合國紐約總部舉行放映會，宣傳在中共治下的中國軟實力有多強；中共外交部駐港特派員公署在Facebook上載影片，把哪吒卡通人物動畫與解放軍坦克車、戰機和導彈結合，軟性宣傳軍力。
對台灣的認知作戰方面，由於目前台灣限制每年引進10部中國大陸電影，所以中共不斷散播有幾十萬台灣網民留言，盼望突破配額限制讓《哪吒2》「登台」；網上亦有不少所謂「台灣人」拍片，講述自己乘坐飛機到大陸觀看《哪吒2》，貶低台灣的軟實力，進行文化統戰。
回顧過去，中共的軟性文化宣傳曾顯得粗暴而直接。《長津湖》和《戰狼》這類影片毫不掩飾地歌頌國家主義，但如今策略變得更聰明——與其自己下場，不如「騎劫」民間高質的作品，將其轉化為意識形態的載體。《哪吒2》和《黑神話悟空》的成功證明了這一點：它們既保留了娛樂性，又模糊了政治宣傳與藝術的界限，讓觀眾在感動或熱血沸騰時，或潛移默化地覺得「中共管治下的中國其實也不錯啊！」。
從孫悟空到哪吒，從電影到遊戲，它們既能點燃年輕人的反抗（包括反美）情緒，又能被民族主義者擁抱，最終成為建制的工具。這種模糊性讓人難以分辨娛樂與政治宣傳的界限，也讓中共的軟實力得以悄然擴張。當反建制符號被建制收編，民間還能否有真正的「擦邊球」？◇
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