我常出題目給學生：「比試一下，許冠文與周星馳的喜劇作風有何分別？」

兩位顯著的香港式的喜劇泰斗，他們影響了中國喜劇的未來發展，也影響了中國的喜劇路線…。

現在，從許冠文的訪問片斷中，以及我在他（許師）門下得到的經驗說明一下。

《鬼馬雙星》：他說，他選擇了「賭徒」為主角，因為香港充滿了賭徒，（是寫實呀﹗），在日常理論中，他強調，拿取家庭選電視「播送權」的人，是：那一家之主婦。她要看甚麼，便看甚麼。（蕭公子恥笑之曰，「白㾒的選擇」，「牛頭角順嫂之選擇」。）

但，這是現實的，至今，香港仍然是電視的主導權，在主婦之手裏。（大部份。）

很現實，周星馳之劇沒有如此的分析，他之不同，在於「戲劇」處理，許冠文的在於「笑的頻率要多」。

《天才白癡》：許冠文最初有一觀念：究竟人死了，仍會用其它方法交通嗎？

這是哲學問題呀。

但他忘記了，主婦不可思考這問題，很深的。

最後失敗，只得4百多萬票房，主題太深不宜呀。

《賣身契》回到了票房水平，《賣身契》講電視台十分刻薄，很到肉，很貼身，很落地…但笑料不足，他緊要努力找尋笑料呀﹗

周星馳的喜劇，完全是戲劇，可以看戲劇之心欣賞。他看似不演笑話，但實際演笑話，他的對白生活化，而有哲理，很少針對權力（針砭時弊）：港英教育， 只要不針對王室及殖民主義，便可過骨。針砭時弊，現時，政府不喜﹗大陸也不喜。

2005年，在上海搞過處境喜劇，但不熟大陸情況，不方便，針砭時弊，便失敗而回。許冠文式不可行通，但是有紀錄事件之機會，他的事件，可以看回憶的，而周的笑話，不可能太長久保留，笑了即算，十年八年，算長了。

周星馳自創一格的「無厘頭」，則有存在價值。因為代表「一代人之無聊心態」，有一代港人，不知前途，不知希望，不知生死…便說無厘頭話，這是必然的。周星馳無意中發現，衍生出無厘頭話，錯有錯著，是一時佳話也。

周星馳也有優點：助他編劇之人說：「有好笑之對白，宜交別人講」，自己不講。這點胸衿，有哪位大師做得到？真令人佩服不已了。◇

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