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2026年4月19日，第44屆香港金像獎於文化中心舉行。《風林火山》、《再見UFO》、《尋秦記》成為大贏家，囊括多個獎項。不過亦有作品未能參與角逐，包括黃秋生主演的《不赦之罪》和《今天應該很高興》在內，共四部電影無故被取消資格。
昔日香港電影每年上映逾百部作品，2025年僅35部。今屆金像獎21部入圍作品中，上述電影佔提名逾三成半，且前兩者囊括18個獎項中的13個。隨著2021年《電影檢查條例》修訂，審查納入國家安全考慮，截至2025年已有50部影片須修改、13部未能上映，進一步反映行業環境轉變。
收縮中的電影市場
根據網站enjoymovie資料（見圖1），香港華語電影歷來票房排行榜中，至1996年起算30年內，《破・地獄》以1.58億元（港元，以下同）居首，《毒舌大狀》錄1.15億元排第二，《九龍城寨之圍城》則以1.08億元位列第三。
再看香港電影發展局統計數據，2018年至2024年間，香港電影市場的總入場人次與票房收入結構均出現顯著變化見圖2）。受疫情影響，2020年總入場人次下滑至811.5萬人次，雖於近年回升至約1,500萬至2,000萬人次水平，仍較2018至2019年約2,500萬人次高位，少約637萬人次，顯示市場尚未完全恢復。
還有一點是，在整體市場規模收縮的背景下，本地電影票房佔比由疫情前約一成多，逐步上升至2024年逾四成，本地作品在市場中的份額持續擴大。
小人物與香港精神
在前面提到的票房排行榜中，前四名的電影有一個共通點：主角並非史詩英雄，而是如同你我身邊的小人物，是在生活中被壓迫、被忽視的一方。
《破・地獄》透過道教儀式的鋪陳，探討生與死的意義，以及小人物如何在既定社會框架中掙扎並活出自我。《毒舌大狀》則聚焦法庭，即使身為看似光鮮的專業律師，但在面對財團壓力時，該如何堅守正義與良知。
《九龍城寨之圍城》將視角帶入無政府地帶，在混亂與失序之中，重新詮釋生存之道，並讓江湖義氣如武俠小說般再度浮現。《夜王》同樣描繪權力結構下的掙扎，在財團主導的遊戲規則中，一名微不足道的經理如何奮力一搏，尋求翻身與勝利。
這些電影之所以能吸引觀眾走進戲院並引發廣泛討論，或許正源於一條清晰而深層的脈絡，就是「香港精神」始終貫穿其中。那是一種根深蒂固的文化價值：在現實重壓之下，依然選擇堅持與自立，甚至奮力突破困境。
去年12月，黃秋生主演的《自殺通告》被以國安疑慮為由拒絕上映，然而這部作品卻在海外入圍第55屆鹿特丹國際影展。談到自己的遭遇和香港娛樂圈的變化，他表示獎項價值在他人眼中，作品被取消亦不影響自身心態。
他在本地傳媒的專訪中說：「人可以有衰運，但絕對不可有衰相。」在困境之中，仍要挺直腰板，保留風骨。現實生活或許有諸多複雜考量，但在電影的世界裡，你我皆可成為主角，保有那份不屈的姿態與精神，延續香港傲氣。
「香港精神」是一種只有身處香江、親歷其境的人，才能感受到的氣質與韻味。現實生活或許充滿抑制與無奈，但電影卻提供了一個出口——讓這份精神得以被看見、被延續，甚至被重新詮釋。
正如廣告中那句耳熟能詳的標語「A diamond is forever」，象徵恆久不變的價值；同樣地，這樣的精神亦不會因環境變遷而消散。它或許在日常中被壓抑，卻在銀幕上重現光芒，持續存在於每一個故事與角色之中。＠
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