【談股論金】當電影焦點不再是觀眾

近日甄子丹「暴動」論引發人權爭議，他更稱要用動作電影講好中國故事，換言之拍電影的目標已由「觀眾至上」，轉移到帶有政治色彩。暴動言論引來大批港人反感，身處台灣的「赴湯2.0」發起聯署，要求尊重人權的美國奧斯卡取消其頒獎嘉賓身份，指他涉支持中共侵犯人權。

於2月中旬另一國際影藝界Event、柏林國際電影節新聞發布會上，香港頂級導演杜琪峰直指，「全球所有爭取自由的國家與人民一定要支持電影，因為電影是為你而發聲的。」兩人所言形成強烈對比，一個為政權，一個為人民。

民眾抗爭電影遭打壓

以往導演、演員的奮鬥目標，就是為了把好劇本拍成一部好電影，爭取好票房，以一部又一部扣人心弦的作品，伴隨你我他一起成長。導演陳木勝、吳煒倫與演員周潤發、王丹妮等，屢創票房佳績，讓觀眾拍手叫好，成功產品獲豐厚回報，完全合乎經濟學理論。

然而，政權亦正利用電影，達致經濟以外的目標，剛當上港區全國政協委員的楊政龍於本周向《香港商報》稱，以電影對外宣傳、講好中國故事，口吻跟甄子丹類似。

若然是公平競爭，你上一部電影，我上一部電影，不管誰要唱好甚麼，只管讓市場判斷，好的留下，差的被淘汰，相信問題不大，這亦正是自由社會所付予的。可是當政權有意偏袒，操播放大權，那麼站在人民一邊的作品與藝人，日子可不好過，新人更難。正如杜琪峰所指，「如果有極權時，人民失去自由時，電影通常首當其衝。」隨即杜琪峰的新浪微博帳號被封鎖，這正好反映極權滅聲手段，非市場挑選。

且看金像獎得主周冠威於拍攝《十年》〈自焚者〉後，遭陸媒痛批，事業遇上不少阻滯、失去很多工作機會，而後他更冒上更多政治迫害風險、擔起全劇組唯一公開身份及發言角色，拍攝《時代革命》並獲邀於法國康城影展世界首映，同時勇奪金馬獎。《十年》於2015年時還能在港上畫，但《時代革命》則僅能於海外公映，包括台灣、馬來西亞與意大利等。

中共意識監管北韓化

正當「暴動」論事件被沸騰議論之際，極權國家北韓正對荷里活電影進行更嚴苛打壓，西方電影與電視劇在那兒的天空下早已禁止，唯近日把私下偷看荷里活影片的年輕人或孩童之父母一拼重罰，包括被送往勞改等。其他文藝表演亦遭進一步嚴打，包括舞蹈、唱歌，甚至平日談話內容等，另任何人一旦被發現模仿「南韓人」行徑，將牽連父母一同坐牢。於去年12月6日，兩名分別15與16歲的北韓中學生，就因觸犯文藝條例而被處決了。北韓為了繼續強行維持社會主義，徹底防止資本主義思想進入境內，採取絕對態度包括紛碎電影生存空間。

中共近年於意識形態上的監管漸趨北韓化，對藝人的黨性要求越來越誇張，就連台灣明星於社交平台上恭賀一句中華民國運動員於國際體壇上奪獎等，都被扣上台獨份子。又有如羅家英於去年9月於IG發文悼念英女王伊莉莎白二世，即引來大量五毛批評，兩天後羅家英發布一段強調自己愛國的影片，並稱自己為「未經深思熟慮地發表哀悼言論」公開道歉。還有陳奕迅因於「新疆棉風波」壓力下割蓆與其合作10年的國際品牌adidas等，現下藝人動不動即遭中共鋪天蓋地圍剿，就連大陸著名導演馮小剛亦難逃一劫。

品牌總愛找明星出任代言人，目的就是借助他們的影響力宣傳產品，因此中共更絕不容許具感染力的藝人「存有異心」。

港產片近兩年來力挽狂瀾，表現喜出望外，令人振奮，如去年《明日戰記》、《飯戲攻心》、《阿媽有咗第二個》與《正義迴廊》票房錄得3,940萬至8,180萬，而今年《毒舌大狀》更是首度破億。人戲一心，而這些電影為何會如此大受港人青睞，一切盡在不言中。◇