不知還有幾多人重視奧斯卡。自從香港電視台因為「商業理由」放棄購買轉播權，香港觀眾的熱情自然大減。就算沒有類似的考慮，奧斯卡在其它地方的影響力，恐怕也今非昔比。
對我來說，初次接觸奧斯卡，大概是80年代中，即《末代皇帝溥儀》（The Last Emperor）奪得最佳電影的時期。一套清宮片，可以贏美國頒獎禮的最高殊榮？那時不知，戲入面的皇帝、太監、妃子，全部英語了得。
真正投入，要去到90年代中，即《阿甘正傳》（Forrest Gump）大戰《危險人物》（Pulp Fiction）的階段，開始會自己買飛揀戲捧場，是真會見到《舒特拉的名單》（Schindler's List）為史提芬史匹堡（Steven Spielberg）圓夢而拍手叫好。
踏入千禧年，入了雜誌社當外娛記者，在公在私，也要關心奧斯卡。已經開始覺得有少少走樣，例如，2002年的大贏家，是《芝加哥》（Chicago）？2006年，是《無間道風雲》（The Departed）？
那十幾年，最大感觸是奧斯卡畢竟是美國人的玩意，《臥虎藏龍》以國語片身份，能夠跟《帝國驕雄》（Gladiator）爭一日長短，算贏；但李安過美國發展後，憑《斷背山》（Brokeback Mountain）與《少年Pi的奇幻漂流》（Life of Pi）兩奪最佳導演，但最佳電影同樣飲恨，分別不敵《撞車》（Crash）和《ARGO—救參任務》（Argo）？到現在也無法理解。只能想像，如果李安不是台灣人，是出生於英語系國家，情況應該截然不同。
風氣會轉變，曾經的缺點，會變成優勢。例如，黑人題材，2013年《被奪走的12年》（12 Years A Slave），2016年《月亮喜歡藍》（Moonlight），2018年《綠簿旅友》（Green Book），全勝最佳電影，一洗奧斯卡太白的指控。2019年，甚至把大獎頒給南韓代表《上流寄生族》，超越了《臥虎藏龍》也無法到達的高度。是很大的突破，也是很大的犧牲。
頒獎禮是商業活動。頒給《鐵達尼號》（Titanic），頒給《魔戒三部曲：王者再臨》（The Lord of the Rings：The Return of the King），節目收視當然高。頒給本土觀眾相對陌生的外國演員外國電影，受注目程度自然較弱。
近幾年，還要面對如何為網上串流平台的出品定位，疫情之下，好片量又不足，別說要填滿10套電影的提名名單，回到十多年前，選5套，我也覺得有點勉強。難怪連奧斯卡也好像要為自己救亡。
去年，你記得最佳電影叫《心之旋律》（CODA）？大家只記得韋史密夫（Will Smith）衝上台動粗。是幫到收視，但未免搞到奧斯卡更加似鬧劇。今屆，沒有韋史密夫一類超級紅星獲提名影帝影后，話題性轉移到東山再起的班頓費沙（Brendan Fraser）與馬來西亞代表楊紫瓊身上。香港高官肯定非常關心，但可能也要倚賴VPN看外國網站直播。
真正負責吸納生意的，應該是有份提名最佳電影的《阿凡達：水之道》（Avatar：The Way of Water）與《壯志凌雲：獨行俠》（Top Gun：Maverick）。
湯告魯斯（Tom Cruise）曾經提名過兩次最佳男主角一次最佳男配角，全敗，對上一次以候選者身份參戰，已經要數到2000年的《人生交叉剔》（Magnolia），23年前。之後的故事，是迷信科學教派，在公眾場合行為失控，形象崩壞，別說再獲奧斯卡青睞，是幾乎連荷里活各大電影公司也忍痛放棄。靠不斷賣命演出，總算打回上來，還可以用監製身份衣錦榮歸。
以湯告魯斯今天人氣之鼎盛，他肯大駕光臨，才是奧斯卡的救命仙丹。◇
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