淺談南韓電影

影片《哭聲》，將各種類型片元素融入到一個鄉村恐怖故事裏，創意和想像登峰造極，反轉和顛覆令人瞠目。

南韓影視殘酷的淘汰機制和高效的運作機制是英美國家都望塵莫及的。這點也許有人不承認，他們會說英美影視競爭也很激烈。但是，如果你了解業內的工作狀態，你就會知道，南韓影視人的生存壓力不是英美影視人能比的。比起唯觀眾至上的韓劇，南韓電影擁有更多的創作訴求。

現在的世界已經發生了驚天動地的變化，體制、人文、道德、利益都在不斷衝突交融，大事件頻出，強項是創作的南韓電影工業，在過去兩三年裏突然爆發，甚至拍出荷里活級別的大片。最近康城口碑極好的《哭聲》，再次將南韓影片推進，在技術和藝術兩個層面上都領先亞洲，衝向世界。

《哭聲》講述的是，一個詭異的日本人來到小村莊發生了連環中毒事件，警察的女兒受牽連，最後找來道士聯手查出真相的故事。影片將各種類型片元素融入到一個鄉村恐怖故事裏，創意和想像登峰造極，反轉和顛覆令人瞠目。《追擊者》和《追擊者2 黃海殺機》的導演羅宏鎮，終於在今年拿出了自己巔峰作品。這部豆瓣8.7高分的南韓新片，已提前鎖定2016韓影最佳。

技術上最接近荷里活標準

技術上，南韓電影應該是亞洲電影範疇內最接近荷里活標準的。特別強調的是，這裏的「荷里活標準」是指商業類型片以及具體製作水準。

所謂的技術，包括編劇技巧、視覺、聲音、特效、剪輯、製片流程等等。技術環節的完善，不是靠錢多就能解決的。最重要的還是人本身。南韓影藝人才的培養通過20年的時間和實踐，已經處於成熟期。

南韓電影的整體技術進步，不僅僅是因為起步早，而且他們基於本土市場製造了大量需求。這一點非常重要，因為如果我們把電影看成是一種製造業，它是需要多個高度專業化和細分化的子系統才能完成最後的高質素成品。因為南韓電影在這方面給本土電影提供了大量的應用和嘗試，所以南韓電影有機會基於本土市場的需求建立屬於自己的技術體系和標準，並最終完成標準體系的建立。這種技術標準體系再反饋回產業，就呈現出南韓電影在整體製作技術水準上可以說是亞洲一流。

藝術上類型化敘事和本土文化結合

韓流怪嚇

從目前的南韓電影整體水準而言，他們基本摸索出了一套完整的本土化敘事策略。以《韓流怪嚇》為代表，南韓電影做到了在國際化的類型片模式內打通本土觀眾的內心情感。

‧ 南韓社會題材影片反思力度超強

這是南韓最強大的一類電影，因為奇葩的審判制度，南韓電影有著世界上最大的政治尺度，韓影裏可以看到大量批判政府的案例。一方面是金大中在任時期廢除了電影審查制度，完全釋放了南韓電影的創造力，另一方面則是放寬了對國外電影的進口配額，讓南韓電影與荷里活電影盡可能的公平競爭，經過幾輪正向淘汰，南韓的產業進步可以說是突飛猛進。

無聲吶喊

《無聲吶喊》就是一部電影鑄造一部法律的傳奇。改編自孔枝泳作家同名小說，以2005年3月14日19時20分左右發生於光州一所聾啞障礙人學校中性暴力事件為藍本，描述真實發生的故事。影片上映後，引起南韓社會沸騰熱議，輿論壓力促使案件調查重新啟動，最終至南韓國會對2011年性侵罪行量刑標準偏低的南韓法律作出修訂，「無聲吶喊法」於南韓國會立法成功。

回家的路

《回家的路》是集南韓社會題材電影之大成者。講述了一個平凡的南韓主婦在法國奧利機場被誤會藏毒，被囚禁在距離南韓飛行時間長達22個小時才能到達的監獄，以及為了救出妻子而向全世界求助的丈夫之間展開的真實故事。

改編自真實故事，本來可以操作的空間就有限，但是鏡頭樸實，台詞樸實，表演樸實，情緒也很克制，整個電影充滿了南韓電影人擅長的絕望感。設想一下，當你被關在一個語言不通國家的監獄，受盡欺凌，你的國家卻根本不關心，甚至把你當成累贅的時候，這是怎樣一種絕望。

「你的國家根本不愛你」，這是南韓導演樂此不彼的表達。在南韓電影中，政府常常是惡的，而最後扮演救世主的，往往是媒體。《回家的路》以及《無聲吶喊》的真實版本，都是因為媒體介入而成功翻盤。媒體改變政府行為，僅僅就這一點，南韓的媒體人已經做到了很多國家想都不敢想的事情。表面上是個「回家」故事，本質裏卻是「有家回不了」沒被公開的真相，南韓電影可以跟自己的國家對立到底！

追擊者2 黃海殺機

2010年的電影《追擊者2 黃海殺機》，講述了一名為了逃債而偷渡到南韓的男子為了尋妻、被迫殺人的故事。偷渡、人間蒸發的妻子、買兇殺人……每一個情節都敏感到炙手可熱。追擊與逃亡，背後有多少無奈抉擇。

大多數中國人並不了解這樣一群人——延邊朝鮮族。這一區域的很多地區由於較為貧困，而且缺乏民族認同感，一些人把去南韓當成奮鬥目標。而在南韓，「朝鮮族」（專門指中國的朝鮮族人）則幾乎是底層打工者，甚至是詐騙犯、小偷和妓女的代名詞。隔著一道黃海，卻得不到兩邊的認同，成了這些人的悲歌。這部戲拍得很有深度，探討的話題也足夠寫一本論文集了。　